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作为诺兰神话的最高点,显然还是经得住重看的,最方便的检验方式,就是意识深处那个旋转不停的陀螺。诺兰所有最受推崇的作品,无一不是在建设精密的结构,实践操纵时间的叙事法,但它的复杂程度(四层递归,逐层回退)绝不超出观众的理解能力。而这种由形式构筑起的紧张感,在持续补足他所不那么擅长的情感描绘与动作场面。十年后,在现实与梦境的辩证法之外,我才经由小李子紧锁的眉头,真正注意到这个“长相厮守”的爱情困境,麻花星空无限传媒有限公司是它驱动着电影最核心的危机。——并不是恐婚心理在作怪,而是追求永恒的美好愿望让人们滑向深渊。

憂傷的寵物烏龜

看港剧长大的,什么时候才会再有<烈火雄心><妙手人心><冲上云霄><律政新人王>这种水准的职业剧啊,这剧真的没办法比呀,真不是说职业剧就不能做甜宠剧情,希望现在的编剧能多给点心在剧情上吧,观众也都不是傻子。

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18.02 BerlinalePalast首映(原来在海外上映也是有龙标的);总体7吧,再次说明了张律的电影只能是东亚的,更加突出的互文使一向散漫的节奏紧凑了一些(但是仅仅是语言上的勾连也对非母语者的理解增设了门槛,在第二次提及“像”的时候传来了后排大哥均匀的鼾声);终于没有再讲一个三角关系,但仍然是孱弱的中年男性,如果说在庆州、福冈、柳川中,男性因为介入陌生环境有疏离感理所应当,那么男主作为北京人却依然没那么“北京”则有些奇怪,导演还是以观察者的视角记录了属于北京的奇观,幸好没有沿用叫“北京”;酒吧黑板上的“燃烧”、白塔下的舞蹈、包间名“柳川”,符号式的呼应让电影具有了文本的质感,突然意识到张律电影中呼吸感的来源,麻花星空无限传媒有限公司是此起彼伏的背景音仿拟了城市的呼吸,而这种呼吸感对于文本呈现来说可能是更难的

夜晚看到有光

周围小朋友观众笑得很开心,偏低龄,结尾还是很暖的